银幕上的“剧终”来得有些出乎意料，克莱尔站起身，抚了抚外套上的褶皱，看到马克还坐在座位上心不在焉地盯着银幕，她又坐回座位。与此同时，提醒他们离开的国歌响起，然而马克的反应却很迟钝。
“很精彩吧？”他一边说，一边笨拙地帮她穿上外套。
“是的，很好看。”她急忙回答，不想让自己快速起身的动作暴露出她对电影的不满，“尽管结局有点奇怪。”
“啊，但这就是重点，这就是它出彩的地方，没有一个美国或英国的导演敢给出这样的结局。”
马克和克莱尔挤进人群，跟随人群耐心地拖动脚步，安静缓慢地爬上楼梯，走到门厅里。马克还在谈论电影，声音清晰而兴奋，仿佛周围只有空气。
“你看，这部电影的关键是片名《偷自行车的人》用了复数。那个男人因为绝望和社会的不公平变成了小偷。具有讽刺意味的是，他不肯宽恕偷他自行车的人，却得到了别人的宽恕。当然，从另一层面上讲，整部影片也是对社会的控诉……”
然而，克莱尔难以理解马克说的话。现在他们被挤到了门厅里，却发现人群正在朝门口拥去，只好又一次被堵在这里，直到穿上雨衣或撑开雨伞，再犹豫着冲进雨里。
“噢，见鬼！”克莱尔说，“我把雨伞落在座位下面了。”
“没事，我去取。”马克说，“你在这里等一会儿。”
被旋涡一样的人群推着前行，克莱尔此刻觉得累极了。墙边有个沙发，似乎在怂恿她过去坐下，于是她大胆地走过去坐了下来，翻了一通手提包，最后找到并打开小粉盒，照了照镜子，捋了捋头发。马克喜欢她这种新的风格吗？难说。与其说不喜欢，马克更像是根本不感兴趣。人群几乎全散了，服务人员不时地给她脸色。唉，马克终于拿着雨伞回来了。
“谢谢你，亲爱的！”克莱尔说着从他手里接过雨伞。
“找了好久才找到我们的座位。”他解释说，“其实，关于电影的结局，我觉得在一定程度上你是对的。”
她站在因为潮湿而闪闪发光的人行道边缘。
“我们走哪条路呢？”她举起伞问道。
他看了看雨。
“你看，公交站那里排了很长的队，与其站在那里被淋湿，我们还不如散散步，你介意吗？”
“不介意！当然不介意！我知道你喜欢在雨中漫步。”
“是的，我总是能从中得到极大的快乐，尤其是有风的时候。那会让我觉得自己是在和大自然做斗争，在反抗它。”
“我知道。”
马克和克莱尔向前走去，然而，雨却一直想钻到伞下，挤到他俩紧紧抱在一起的身体之间。听着雨水打在撑开的伞上，克莱尔有些欣喜若狂。
“那个结局，”马克继续说道，“我一直有些疑问。我的意思是，现实主义的电影媒体是否有权赋予影片那样的悲惨结局。”
“嗯，事情总是如此。我记得我曾弄丢了爸妈当作圣诞礼物送给我的一支钢笔。那时我一遍又一遍地祈祷，可最终也没能找到。”
“是的，现实生活中发生的事情并不能成为好的艺术。你明白我的意思吗？”
“明白！”她撒了谎。
“我的意思是，诗歌——比如莎士比亚的——可以是悲剧的主题，但它并不只会让观众伤感，因为它是诗歌，源于生活而高于生活……它按照情节得出逻辑性的结论，比如死亡，这样你就不用再担心里面的人物了。但有时你会想，电影是不是被授予了特权，可以迫使你完完全全地进入另一个人的生活，以至于在电影放映的一个半小时里，你会觉得你就是电影中的角色；当这个角色处于完全绝望的境地时，电影是不是被赋予了让你沮丧的权力？”
“我明白，”克莱尔说，“我整晚都在想着那个可怜的人和他幼小的儿子。”她又当了一回骗子。
“是的，你肯定会这样。我也会。我一直在提醒自己，这只是一部电影，一部艺术作品，一种戏剧性的构思，但从电影中走出来并不像从戏剧中走出来那样容易。”
接下来的一段时间里，马克和克莱尔就这样在雨里艰难地跋涉，偶尔回忆一下电影中的片段。
“我喜欢他创作电影的方式——好像在连续不断地发射令人沮丧的真实情景。”
“他们站在桥上淋雨，自行车就四仰八叉地躺在他们身后——这个镜头拍得太好了！”
“是的，拍得很好。”马克的回答让克莱尔心情愉悦，因为这表明她说对了。当马克全神贯注地思考这种问题时，她总是觉得忐忑不安，可是假装很感兴趣真的是一种压力。她第一次和马克约会的时候——其实那也是不久前的事，确实被那些电影感动了，虽然那些影片不是很精彩。但现在，对她而言，好像除了马克，其他什么事情都不重要。她对目前的谈话一点也不感兴趣，只把它当作一种促进两人的亲密关系、把他的手臂留在自己腰间的方式罢了。
现在，马克和克莱尔离开主道，走进相对安静阴暗的小巷。他们拐到高丘的山脚下，向前探着身子，撑着伞冒雨向上走。克莱尔开始傻乎乎地对雨伞产生了一种喜爱之情，因为雨伞为他俩提供了非常优质的服务。
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