大抵已经是稳定了情绪，饭桌前的晚娘，脸上有了笑容，她吃的很少，就守在桌旁看梅长青用饭，见他吃得香甜比她自己吃还高兴。
小丫头依偎着她，嘴里叽叽喳喳的，多数说的是一些章氏后院的事情，随后又说起章氏想邀请晚娘去刘府。
也许是天性使然，也许是上了岁数的缘故，章氏身上没有高门大院里的那股子“仙气”，自打那日随文成先生祭拜过梅阑，两个女人算是结交了，偶尔无聊时，章氏总会提几嘴晚娘。
梅长青自然喜得如此，听小丫头这么一说，便也劝了句，“既然师母请您过府，您不妨去散散心也好。”
晚娘犹豫了下，还是拒绝了。
梅长青没再多劝，他大概能猜的出晚娘的心思，多数还是自卑心理作祟，可怜人总是敏感的，这个命苦的女人在死守着她那仅剩不多、脆弱的尊严。
钱塘夜里挺冷，南方的木瓦房也没北方砖窑那么保暖，梅长青像往常一样练了会儿字，感觉手脚有些冰凉，就上床裹着棉被看书，任由油灯自灭，他才合书躺下，临睡时枕上回想，白天的听闻确实让他触动、猜测着虞氏接下来可能的动作、《百战奇谋》有几篇有些生涩难懂、对四书理解的似乎还差了些、文成先生书写的《江雪》比自己的字迹灵动很多，笔冢墨池，据说王献之练字用尽了十八大缸水，才在书法上突飞猛进——
今后要不要在书法上多下些功夫？想着想着，梅长青就睡着了。
入了腊月，钱塘如往常一样平静，沈老大抵是不放心，来过刘府几次，说虞氏除了与几个世家有些书信来往外，没什么别的动静，文成先生似乎有所预料，只说时候未到。
学东西不能一蹴而就，总是要慢慢积累的，梅长青也不是每天都去刘府。
前两日李庆之跟他抱怨，说后来听戏的人多了，挑毛病的也不少，说梅园除了《杜十娘》，其余都是些老戏，听着不新鲜。他言辞含蓄，说话时眼神儿躲闪，临出门也没说出个所以然来，但梅长青听得出他言外之意，大抵是想让自己闲暇时再帮着写出戏，不过是脸皮子皮薄，不好意思开口罢了。
对于懊恼出门的李庆之，梅长青心里有些愧疚，这些天他忙着去刘府读书，没怎么关注梅园这边，一切都是李庆之忙前忙后的打点，既要当掌柜，还要登台唱戏，也是难为他了。
写一出戏对梅长青来说，算不上什么难事儿，顶多也就是谱曲费点时间。
很多人听戏，觉着咿咿呀呀的总是一个腔调，以为不过是老调唱新词儿，实则不然。“没有规矩，不成方圆”，戏曲板式大多不过是遵循原有的规范罢了，但是，规范也只是一些“规范”。有的戏唱出来，有一种雍容大度的风韵，有的戏唱出来，有一种悲凉凄切的味道，有的显得十分飘逸潇洒，有的显得相当凝重沉郁——
戏曲大多时候是要根据不同的情节、不同的感情需要，依照腔调的“规范”来选择适当的唱腔、板式加以灵活运用，“规范”都有一定的“变化幅度”，可以加工、改造，形成不同的特色、音调与韵味。
唱戏的没有“大还丹”，走不了捷径，唯有“冬练三九，夏练三伏”才能练成个角儿，唱的多了，戏词儿自然张口就来，梅长青脑子里就刻有不少前世的本子，他琢磨了下，随后铺纸研墨，动笔‘抄’了起来。
笔走龙蛇，仅片刻，一行蝇头小楷已经跃然纸上，“《西厢记》：夫主京师寿命终，母子孀孤途路穷——”
《西厢记》是梅长青前世戏行里的经典剧目之一，改编自元人王实甫的杂剧《西厢记》，又名《王西厢》。
叙写了一段坎坷波澜的爱情故事，戏词典雅清丽，故事跌宕起伏。有穷书生与贵家女痴恋，有英雄救美与门当户对摩擦，有崔夫人嫌贫赖婚，有侍婢暗作“红娘”，有“第三者插足”，有棒打鸳鸯，有书生赶考——
悲喜欢乐俱全，很契合眼下这世道。
一个白天，梅长青埋头写戏，写词儿普曲一气呵成，待出门，已是日落傍晚。梅长青在楼廊上伸了个懒腰，楼下晚正娘带着小丫头收晾衣衫。
晚娘听闻楼上动静，抬头见是梅长青出门，急忙让小丫头去后厨温饭，“九儿，饭菜好了，你且先下楼用膳。”
“知道了！”
梅长青应了声，伸手摸了下肚皮，大半天米粒未进，尽灌了一肚子茶水，倒也觉着腹中有些空饿，便快步下楼去了膳房。
晚娘一边替他碗里添饭，一边嘴里念叨，“读书要张弛有度，不要整天埋在书房里，得空多去外面转转，听说钱塘西湖的景色极美，你明日若无事，便带谨儿与小乙去。”
小丫头欢喜的点头，嚷嚷道，“就是，就是，上次老爷就带环儿她们去过，听她回来说，西湖可漂亮了，不过她们去的那时天还暖，眼下已是寒冬，也不知道变成咋样了。”
环儿是刘府的丫鬟，谨儿没来梅园之前，就是与环儿一同伺候章氏。
梅长青放下筷子，微笑道，“师娘不想去吗？”
晚娘见他事事都想着自己，心里头高兴，柔声道，“来了钱塘，总是要去看看西湖的，不过相比于冬日萧瑟的景色，师娘还是喜欢夏秋时的郁郁葱葱，再者说，眼下师娘身子还有些不大利索，就先不同你们去了，待来年天暖后，你再陪师娘去。”
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