按照现在比较普遍的一个定义上来讲，《你好，李焕英》算是个比较典型的小品式电影。
而国内的小品式电影也不说多新鲜了。
真要追溯起来，早在97年就有冯大炮拍摄的《甲方乙方》，就算是个小品式电影。
这部片子除了葛优和刘蓓的恋爱主线外，就分成了一个个风格迥异的“大款体验生活”“地主家收租”“胖厨师经受严刑拷打”等小品式的片段，一个个轻松幽默的包袱不断，
在欢笑中收获了当年的票房第九名。
而《你好，李焕英》其实也是差不多的结构。
以帮着母亲，让母女亲情为主线，衍生出了一个个“升学宴”“买电视”“排球赛”等等片段。其中每个片段也可以单独拆成个小品，串联在主线上，
最终到达影片最后的升华。
所以其实是还蛮不错的。
许贺也觉着这种电影，确实就是为了春节档这种阖家欢乐的时候：毕竟如今的小品那真的是好看的越来越少，一场看下来光受教育了，都没笑。
现在在影院里能笑出来也是挺好的。
于是许贺从现场的反馈来看，确实大家是能笑出来的，尤其是穿越到八十年代的时候：
明亮的色调驱散了开头车祸的阴霾，故事从贾玲从天而降，就奠定了浓浓的喜剧色彩。更难得的是，所有设计的包袱都响了。
包括当时许贺觉得有点小众的笑点：
贾玲说：“张叔，我！玲儿！”
然后人家回过头来瞪了她一眼，说：“我还一呢！”
“哈哈哈哈！！！”
然后现场就笑了，看来现如今的网络时代，冲浪的人真的很多。
贾玲也就在这样的一片欢声笑语中，带入了第一个买电视机的故事中——这事，也确实是勾起了好多那个年代的故事。
就是曾经吧，物资不像现在这么丰富。
现在是只要有钱基本上多数东西都能买，以前是东西不够，买东西除了要钱还要票。
所以确实是能买到厂里面第一台电视机，是非常值得炫耀的事情：这种炫耀，对于很多中老年人来说是有些感慨的回忆；
对于年轻人来说，是新鲜的事情。
但无论是老人还是新鲜，这里面最关键的，还是笑料。
是的，笑料。
贾玲在电影中，没有跟一些老牌电影人一样，各种心思集中在缅怀那个年代上。
而是把自己的商业片定位坐死，就是要老少皆宜，就是要好笑：于是票这件事情算是一个不一样的背景设定，下一秒，故事就围绕着买电视发生的趣事来展开了。
比如挤公交交车买电视。
贾玲一个使劲上了车，公交车开走，张叔和包玉梅呆愣在原地：“我俩咋下来的？”
比如两人排队买电视。
先是装作没看见，然后一顿塑料姐妹花：“真巧，就咱俩有票！”
“是，都能买着。”
接着上演一波插队大赛，被人劝还有10台都能买着。结果前面一个人说：“市热电厂，八台。”
哎呀妈，上一秒还在劝的义正言辞的人，
下一秒：“我要一台。”
直接全场都不是笑了，是哄堂大笑——这平日里看那些喜剧电影，哪有开场上来就这么多笑点啊？或者说即使有，也是尬点。
就更别说比如最后买电视大战：
贾玲横插一脚，扮演盲人...
哎哟我滴个亲娘诶，即使是许贺这种已经看了成片好多次的人，在周围的欢笑中，都忍不住跟着笑个不停，因为这里笑点真的太密集了。
大家看贾玲在屏幕上一本正经地扯谎，要笑。
看着她被售货员推荐收音机更适合，也要笑。
还有看着最后和李焕英斗了半天的王琴说“行啊，你好人做到底，票给她呗”，我滴妈，正中下怀：“票给你，钱也给你！”。
观众笑疯了，她俩就是一家人啊！
就更别说还有回马枪：
一群人抱着电视回去，兴高采烈地买到了全场第一台电视，大家都跟着主人公一起高兴的时候。刚才那个售票员骑着车，刚好路过...
观众这下子跟着一起有点上演笑容消失术：
额，这么快就被识破了？
虽然说电视已经到手了，但是如果被识破了，这件事情传出去她们是这样拿到了电视…在这个年代后果相当的严重，传遍整个厂区都很正常。
大家也挺害怕导演在这时候，
突然来个艺术追求：
啊，这个，生活总是有苦有乐，既然刚才开心了，现在来点难事。
但是没关系！
我马上就会安排情节，把这件事情解决！
观众表示：呸，谁想看这个，辛苦了一年到电影院，不要你教育我众生皆苦，我平日里已经够苦了，至少比你们这种日入多少万苦。
我啊，就想快乐！
贾玲表示，没问题，当然就是快乐！
于是下一秒，售货员面带微笑：“好样的姑娘，就该这么乐观！”然后骑车就走了。
这叫什么？叫高级的戏剧形式，一个猝不及防的callback，直接又把悬念拉住，然后又猛地释怀：接着奏乐，接着舞！
所以其实很多人都嘲讽，说这部电影没啥含金量，谁拍都可以。
真的谁拍都可以么？
就是这么一个小设计，很多号称搞了多少年喜剧的电影导演，就是拍不出来。
只能拍几个所谓“高级”的梗，然后强迫观众接受“苦中作乐是最高级的”“笑中带泪是必须贯穿始终的”“你觉得不好笑是你的问题，审美不够的”...
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