摄影师架好了机器，没有化妆，没有遮光，背后就是办公室的白墙，上面悬挂着‘杜甫能动’，好吧，其实是‘勤能补拙’…
工作人员上了茶，沈长林一边喝茶，一边跟许知远聊天…
“咱这个节目没有文本？”
“没有…就是随便聊天…你抽烟吗？”
沈长林摇头:“不怎么抽…”
许知远掏出烟：“那你介意？”
“不介意…”
点上烟，许知远问：“你怎么会拍《药神》呢？”
“…我也是学院派啊，对现实主义题材本身就比较青睐，但很多事件其实不好改编的，《药神》这个事很适合做你比较成熟的商业类型片！”
“你所谓的现实主义题材题材是贴近现实？类似贾章柯的电影？”
沈长林摇头：“不一样，《药神》整体价值观是向上的，贾导演他们的现实主义是揭露黑暗～非要说“揭露阴暗面”是一个必要的存在的话，我不反对，绝不能反对，但现实主义题材这两年很不受人待见，一个很重要的原因，观众不买账，观众不买账，就没有投资方愿意投资，所以，我想拍一部观众买账的现实主义题材！”
“观众买账对你来说很重要？”
沈长林点头：“当然，电影这东西最重要的是传播…”
“传播？”许知远坏笑：“不是拿奖吗？”
“不是，电影归根结底属于文艺作品，教员在延安文艺座谈会上讲话明确说了‘文艺为人民群众服务的目标’，怎么才算为人民服务？就是民众接受嘛！”
“事实上，我一直不喜欢西方电影节，包括我们的学院教育，还是大清那套中学为体，西学为用。却没想过所谓西学，现代文明的根基，哲学、逻辑学的土壤是什么。最后移植来的现代文明大多也无法成活，只能像无根的草木一样枯萎。”
“所以，一方面，本国的观众不欢迎这类电影，另一方面，你不接受西方电影节的招安，不融入他们的体系，那你就没法证明自己是搞艺术的！”
“一旦电影跟艺术取消挂钩关系，那就成了生意，当电影不赚钱了，钱会去别的地方。”
“你不喜欢贾章柯？”
“谈不上喜欢不喜欢，我只看作品，不看人…事实上，贾导演《站台》是一部史诗级的电影，其艺术成就也是他自己无法超越的。
但不好去揣测贾导演的动机是什么，至少在很长一段时间里，坊间流传着能不能在国内上映不重要，重要的是在国外拿奖就意味着肯定能赚钱的传说。”
“有嘛？”
“有的！”
“那你觉得这几年中国电影是进步的吗？”
沈长林肯定的点头：“事实上，从两千年之后，世界的电影艺术也就那回事儿，旧瓶装新酒而已，相较于电影工业的进步，艺术上实在是乏善可陈！你自己翻看戛纳金棕榈也好，奥斯卡也罢，获奖电影很难让人耳目一新的感觉，我第一次看《野草莓》，直接把我震撼了…”
“震撼？”
“就…电影还能这么拍的感觉…”
《野草莓》，影史佳作…
电影剧情很简单，一句话概括：89岁的男主角即将得到终身荣誉时，他却在一次次幻觉中体会终身的悔恨…
关于梦境、时间、空间，纠织交缠…
“艺术上没有发展，然后呢？”
“但也就是二十年的时间，我们的电影工业的进步日新月异，一个突出的表现就是类型片发展迅猛，二就是电影特效的进步…《流浪地球2》的特效水准不弱于好莱坞大制作的！”
……
扯完这些，许知远问起了沈长林一些…奇怪的问题，比方说‘你拍了这么多年电影了，有没有遗憾？’还有‘潜规则…’
“遗憾还是有的…最大的遗憾就是《搜索》，我当时太自负了，想玩一把多线叙事，没有顾虑到角色分配…”
“潜规则…倒也没有，我是知名作家转行，第一部电影就有光线给我投资，帮忙发行…第一部电影票房、口碑就不差，谁来潜规则我？”
许知远又坏笑：“我是说你潜规则别人？”
沈长林摇头：“没有…我没那个精力想这些事！”
“我我记得你之前说过‘从不在电影上映的时候发表观点’，为什么呢？”
“我以前不是总在网上骂这个，喷那个嘛…拍了电影之后，还是要收敛一点的，毕竟大家低头不见抬头见的！”
“那你觉得小崔跟冯导这个事怎么看？”
沈长林愣了一下，皱眉，想了想，然后道：“这个我不好说，但说实话，这个是最开始也没这么大，只不过后来牵扯到了shui法…然后才闹大的，估计华宜最开始也没把崔老师当回事…这事我觉得真有些欠妥！”
“这不是创作自，为艺术献身嘛？”
“可拉倒吧，为艺术献身如果真的是好事，为什么他自己不献身？完全可以拍一个导演家里有一老婆，外面养两三个情妇的故事啊…”
“…两人个情妇？”
“勾搭人妻，搞破鞋，娱乐圈嘛，愚己娱人…所以，我懒得跟他们交流，除了公开场合，有些一些颁奖典礼啥的，必须要参加，碰了面，客气几句…”
……
按理说，聊到这就算完事了…
一般采访最多也就聊到这，然后让被采访者聊一下电影——宣传的基本套路嘛，人家明星拿出几个小时时间特意出演你的节目，难道真的是想跟你闲聊？
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