看着脑海中的鉴定信息，陈逸眼睛望着桌上的这幅画，心中有些感叹，董其昌的画作在市场上极为火热，每一幅在拿上拍卖会时，都会拍出估价几倍的价格。
根据高存志的讲解，在历年的拍卖会上，价格最高的是董其林仿黄公望的一幅画作，黄公望是元代的画家，与吴镇，倪瓒和王蒙合称为元四家。
而董其昌在山水画上，所模仿的便是黄公望等一些历代名家，那一幅仿黄公望的画作，估价仅仅七百万，最后成交价格却是六千多万。
这样的价格比起华夏近现代著名的齐白石张大千等画家来说，并不算什么，但是造成这样原因的便是董其昌的作品历来都是非常的珍贵。
在流传的过程中，赝品不断的涌现出来，民间几乎难见精品，在八十年代，董其昌的画作主要在铁利坚市场上交易，由于真假难辨，不少大买家都不敢轻易出价，但是随着收藏的不断火热，董其昌的画作也在国内有了极大的市场，这才使得价格慢慢上升，假以时日，那些之前上过拍卖会的真品，其价格恐怕会在短时间内进行翻倍。
他脑海中第二个鉴定出来的画作，可以说比眼前这一幅表面上的画更加精美，山水之间充满着灵性，价值很高，估计绝不会仅仅只达到五百万以上。
如果说没有对这幅画使用鉴定术，陈逸根本不知道，在这幅画之中。还会隐藏着另外一幅画。
而且隐藏的不露边际，丝毫让人无法发现。陈逸看着这幅画，摇头一笑，虽然发现了这幅画中隐藏着董其昌的真品画作，价值五百万以上，但是正如同那件财神摆件中的田黄石一样。他也只知道隐藏着东西，至于更加具体的隐藏方式以及位置，他却是一无所知。
系统之前就已经回答他这样的问题，鉴定术只负责鉴定，而不负责指出隐藏东西的位置。
不过以这幅画来说，根本不需要像财神摆件那样去寻找，因为那幅真品画作定然隐藏在这幅赝品之中。
至于怎样被隐藏起来的，陈逸也是有些猜测。高存志在讲解一些书画的古玩知识时，自然将书画最基本的装裱给他们讲解了一遍。
在没有进入古玩行中时，陈逸一直以为这一幅幅的卷轴画，都是直接作在带有画轴的画卷上的。
可是在刘叔所在的古玩店，呆了几天，他便知道了，所有的书画先画在纸和绢上，然后再装裱起来。变成一幅幅可以悬挂起来的立轴画，或者是放在镜框中的镜片画。
至于装裱的流程，在高存志的讲解下。陈逸也是了解了很多，非常的复杂，普通人可以去学习古玩，去淘宝捡漏，但是这装裱画作，没有长时间的经验。根本无法做得来。
而装裱起来的画作便于欣赏，易于保存，并且在装裱过程中，一些残破的地方，也可以修补完整，三分字画七分装裱，这是书画装裱界流行的一句话。
好的装裱，不仅能保护书画，还能增加视觉上的欣赏效果，而现在古玩市场，拍卖市场上的画作，鲜有不裱者出现。
高存志所讲的装裱知识非常得多，让陈逸第一次深入了解了这一个行业，熟悉装裱的手法和过程，对于鉴定书画，有着很大的帮助。
往往一件书画装裱成立轴画，要在其后面贴上几层的纸，稍有不慎，画作便会毁于一旦，所以，一些珍贵的画作，其主人宁愿去京城找寻大师装裱，也不愿随意的让这些平庸的装裱师装裱，这些人可以说是字画杀手。
在装裱过程中，一幅书画的后面可以被贴上几层纸，那么其前面自然而然同样可以贴上纸片，来进行掩饰或者说隐藏。
在高存志讲解的知识中，陈逸记得最清楚的有一点，那便是一张宣纸，可以有很多层，齐白石大师所用的宣纸，最厚的可以有十多层。
由于宣纸的寿命较长，而是每一层都可以浸染墨水，这也使得一些商人利用装裱，将一幅书画劈成几层，然后再分别将劈下的每一层画作托裱加厚，这样一件作品，有时就会变成两件或者说多件。
只是劈开后，即便是最上面的一层，其色彩也不如原作浓厚，所以作伪者还需要按照原作加以描补，再用一些方法做旧，令人真假难辨，而且不老实的装裱师经常会用这种办法偷窃别人的画作，这也使得寻找一个信得过的装裱师，成为了一件不容易的事情。
不过从这幅画上来看，应该是用装裱的手法，在画作前后加了一些纸片，将画作隐藏在了其中，对于装裱，陈逸也只懂理论，而无实践经验，更何况装裱完成的画卷，每一层都粘得十分牢固，没有一定的经验，想要在不破坏下面真品画作的情况下，将上面隐藏的纸片揭下来，那简直难于上青天。
揭裱比装裱更难一些，其流程也是极为复杂，高存志曾坦言，他能够装裱画作，但是揭裱的话，就需要专门的装裱大师来完成。
现在陈逸有两种选择，一种是将此画保存起来，等到回到浩阳，再让高存志找人揭裱，来让隐藏的画作重见天日。
第二种便是在岭州找沈羽君的师傅，或者是今天古玩城所遇到的那位老爷子，他们身为画家，哪怕装裱技术不行，但是总会认识一些装裱技术高明的大师。
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