吴夺拿起来的，是一件笔筒。
这件笔筒不是常规的圆柱形，而是方斗形。
方口方底，上大下小，上口边长大概十二厘米，下口边长大概八厘米，高度大概十厘米。
四个面皆为山水画片，画意清丽舒朗；而从青花发色来看，吴夺感觉应该是明晚期到清早期所用的浙料。
这件笔筒也有个问题。
太新了。
几乎没有使用痕迹，也没有明显的包浆，釉面光鲜亮丽，上眼感觉火光未尽。
火光又叫贼光，但凡出窑不久的瓷器上都有，所以有时候买卖瓷器，买家一看是新仿，含蓄点儿就会说“您这东西有点儿烧眼”或者“烫手”。说的就是新仿瓷器上的火光。
不过，乍一看火光未尽，但是细瞅之后，却又感觉这种光亮好像不是那么“烧眼”，光亮中还有一种滋润感。
这件青花方斗笔筒，经得住品。看来看去，又有点儿“真赛假”的感觉。
这一点，不能单纯看，要继续鉴定，综合评定。
吴夺翻底。
这一翻底，吴夺不由愣了一下子。
露胎的地方和胎釉结合处，倒是没问题，典型的康熙早期瓷器的特征，再结合浙料发色，还有山水的画工特点，本来大致可以忽略太新的问题了。
但，这东西它有款儿。
首先，康熙早期的瓷器，无款的多，有款的少。
更关键的是，这个款儿，是六字篆书款：大清康熙年制。
康熙朝的瓷器，六字楷书款最多，四字楷书款“康熙御制”也能见到；但是，篆书款，实在是极为罕见。
反正吴夺是没见过。
这个“没见过”不仅是指实物，而且包括图片、书籍以及查阅过的所有资料。吴夺顶多也只是听说，康熙晚期曾经偶尔出现过。
但是，这件青花方斗笔筒，综合来看，却又以康熙早期的特征为主。
如此一来，这件笔筒就不得不让人生疑了。
加上特别新，特别亮，就算是高手，也很容易Pass掉。
可吴夺不是一般意义上的高手。
正当吴夺准备好好听听的时候，原先坐在八仙桌边喝茶的那个胖乎乎的秃顶老头儿过来了，“后生仔，钟意呢个笔筒？”
“是啊，正想好好看看呢！”
“馁唔系已睇咗好耐嘞？”
胖老头儿说的是粤语，第一句吴夺勉强听懂了，但是第二句实在没听懂，“不好意思啊老先生，我对粤语······”
“噢，我系说，你不系已经看了好久的吗？”胖老头儿说普通话有点儿吃力，但也不是不行。
“我刚才，看的是外表；我现在，要听听它内心的声音。”
“哈哈哈哈。”胖老头儿大笑，“你好幽默，你听。”
房卫国此时站在他俩对面，也在看一件瓷器，他看的瓷器是一件凤尾尊，他是奔着最大的器型先上的手。
听到吴夺和胖老头儿对话，房卫国也不由笑了笑，“我说老先生，您是老板么？”
“你看像吗？”
“像。”
胖老头儿点头笑，还挺可爱。房卫国也没再多说，低头看起手上的凤尾尊来。
吴夺此时已经“听”进去了。
他没想到，信息量还挺大。
这件方斗笔筒，是不折不扣的康熙官窑。
而且，这件方斗笔筒，是康熙赏赐给一个人的。这次赏赐，不是从内库中拿出备用的东西赏赐，而是专门命御窑厂烧制，特地赏给这个人的。
那一年，是康熙十六年。
那一年，这个人的老婆难产而亡，他一时难以自拔，郁郁寡欢。
那一年，康熙命御窑厂做了这么一件笔筒，赏赐给他。
这不是常规的圆形笔筒，乃是方斗形，意思是好男儿志在四方，不要因为一个女人便一蹶不振；上面的山水画片，清丽舒朗，意思是让他尽快清醒起来，继续建功立业。
而且，特地落了款儿，还用的是篆书，以示皇恩浩荡，勉励深长。
彼时，他是康熙身边的一等侍卫，进士出身。
不过，不能用一般的“侍卫”身份来看他，他和康熙之间，从某种意义上说，有朋友的成分。那时康熙也还年轻，不过二十三岁。
他比康熙小一岁，经常跟着康熙出巡，还曾奉旨出使梭龙，考察沙俄侵犯边界的情况。
他文武双全，尤其是词作，曾被王国维评价为：北宋以来，一人而已。
他出身显赫，父亲是吏部尚书、武英殿大学士、太子太师······权倾朝野的纳兰明珠；而母亲是爱新觉罗氏，与皇室沾亲带故。
他就是纳兰性德。
纳兰性德去世时仅有三十岁，他一生留下了三百多首词作。
而他词作的巅峰，正是悼念亡妻卢氏之音。
老婆卢氏去世后，纳兰性德在之后的一段时间，曾写下了不少悼亡词。这些悼亡词拔地而起，不仅成为清代词作难以超越的高峰，也成为了纳兰性德所有词作的高峰，他自己也没能再超越。
且来看一首《浣溪沙》：
谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
纳兰性德二十四岁时，将词作编集，一部《侧帽集》，一部《饮水词》。
在纳兰性德活着的时候，他的词就火得没边了，时人云：家家争唱饮水词，纳兰心事几人知？
而且根据史料来看，纳兰性德虽然出身天潢贵胄之家，却偏爱结交布衣文人。其实从他对亡妻的悼念，也能看出他是个重情重义的人。
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