“…我觉得大家有点过分了，我演《卡罗尔，很多人关心我的性向，那我演武侠片，为什么你们不关系我会不会飞呢？”
“还是挺无语的，作为演员，看到了一个好的角色，我就出演了，我觉得自己演的还可以，你们为什么要关心我的性向呢？”
机场，巩利被一群媒体拦住，问的问题让她挺无奈的…
“演戏，最重要的就是跟角色找到共鸣点，我确实查看了不少资料，也做了研究，我们剧组的服装设计桑迪·鲍威尔对这些很懂，给了我很多帮助，但演戏毕竟是展示别人的经历，并不是我本色出演…”
“我是很愿意出演一些超越我经历以外的角色…”
“要感谢旭东，好来坞认为观众对一部女性主导的中小成本电影不会感兴趣，也就是说《卡罗尔这个电影是不会有市场的，是他说服了克里斯婷，一起制作了《卡罗尔…”
“导演托德·海因斯最开始对《卡罗尔没有兴趣，他觉得这些故事往往无法圆满，因为存在拆散爱情的各种外力…但是旭东编剧的《卡罗尔，他把故事放在爱情本身，托德非常喜欢这样的类型…从一开始，我们更希望这是一部适合所有人观看的电影，不分年龄、性别、性取向的观众都能被触动。”
“国内上映…应该不太好办，分级是r级别…”
“具体还要看他们怎么做…”
“下一步计划？继续拍电影啊，《黄金甲还没拍完呢！”
说完这些，在工作人员的保护下，巩利上车离开了机场…
对了，沉旭东没有回国，他去了美国！
想找个合作伙伴。
……
现如今，国内的制片人一般都是电影制片厂的人或者父母祖上就是电影行业出身的，人脉丰富，制作考究，基本上又做制片人又做出品人。
暂时来讲，制片人中心制不太可能！
我们的电影制度因为历史遗留的原因，导致导演本身很出名。
投资方都更愿意选择信任一个导演，而不是一个制片人。
演员都更愿意跟导演合作，而不是制片人。
编剧更愿意跟导演沟通，而不是制片人。
这个时候，如果刻意去模彷好来坞的制度，在尚无明确的目的之前，盲目追求所谓的制片人中心制，那么往往制度无法建立，反而会增加了扯皮，甚至会导致外行指导内行的结果。
沉旭东也知道这个情况。
所以，即便《卡罗尔拿了奖，圈内可能会佩服他的眼光，外界则会认定他是走了狗屎运！
毕竟他只是编剧、制片人，普遍观点电影的成功靠的是导演和演员。
沉旭东想在圈子里大声说话，除非他愿意做导演…
巩利那天也建议他‘你可以做导演啊’…
沉旭东不愿意…
他要做大制片人！
国内所谓的大制片人，票友居多，顶多就是一个出钱的人，如张卫平和黄忠军，一年或两年投一部电影，就以大制片人自居了，就要与好来坞竞争了，就要打造中国电影航母了…
没有意义！
制片人中心制就完美了吗？
肯定不是，《超人大获成功后，华纳的一众制片人和导演产生了很大分歧，之后直接把导演换了，换了个更听话的，结果一路从2扑到4。
蒂姆·伯顿的两部蝙蝠侠取得不错的票房口碑后，那帮制片人嫌弃他的作品风格，直接把他换了，然后超英电影地板砖《蝙蝠侠与罗宾就诞生了。
沉旭东不需要担心这些，他有外挂的！
他的想法是：既然《卡罗尔不够，那就再来几部！
《朱诺、《星运里的错、《暮光之城…
为什么都是美国片？
废话，赚美刀才能扬名国内…
……
随着独立电影跟奥斯卡的关系越走越近，好来坞的大制片厂商也开始将目光对准了独立电影。
2003年，华纳成立了自己的独立电影公司；2005年，索尼曾收购独立电影厂牌联艺影业；派拉蒙、环球也在这些年如法炮制，拥有了自己附属的独立电影子公司。
目前，北美数得上号的真正意义上的独立电影公司，狮门影业、焦点电影公司、vertre电影公司、木兰花影业、湖岸影片公司，当然也包括韦恩斯坦影业。
除了焦点、韦恩斯坦影业，基本都是靠着r级恐怖片成名。
很正常，因为独立电影公司想发展，只能做一些大公司不屑的题材。
恐怖片是最佳选择…
沉旭东先见了狮门影业的负责人，迈克尔·伯恩斯…
老实说，蛮意外的，迈克尔·伯恩斯是狮门电影的负责人，居然会见一个中国人？
他不知道，《阳光小美女的故事已经传遍整个好来坞了…
哈维白捡了一个爆款项目，付出的仅仅是180万美元！
不过，迈克尔·伯恩斯明显对《朱诺没啥兴趣。
很正常，且不说狮门很少做其他类型，即便他们愿意做，《朱诺这种既不clt、又不文艺电影，很难找到固定的受众群体…
一般很少有公司愿意做！
北美电影类型化很成熟，制片公司做一部电影之前最重要的是分类，预估类型票房…
《朱诺属于典型的定位不明显…
剧情就一句话：一个16岁的少女意外怀孕该怎么办？
如果尺度比较大，狮门也许就做了——他们做过《不可撤销、《华氏911…
沉旭东无所谓，他们不做就不做呗！
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