其实，旭东一般很少批评一部电影，尤其是正在上映的影片！
这样会给人一种输不起的感觉。
即便《扬名立万》已经下映了，《飓风营救2》的排片也只剩下个位数，零星几场排片，但依然是《色戒》的竞争对手…
你这个时候站出来批评《色戒》…
而且是在圈子都称赞的前提下。
很容易给人一种不懂电影的感觉！
这不是热议嘛。
你们问了，沈旭东就实话实说咯！
当然，沈旭东说的有理有据，而且…
其实，批评《色戒》的声音也很多的。
“给汉奸整容”，“给维护民族精神的主流文化敲响警钟”、“用肉色混淆了中国近代的大是大非，用肉色呈上西方主子喜爱的小贡品”
甚至直接骂李胺‘都说学贯中西，我看他是想着西方下跪！’
但架不住李胺牛逼啊，奥斯卡级别的导演，而且《色戒》刚刚拿了威尼斯电影节金狮奖…
一堆簇拥着！
《三联生活周刊》立刻反驳沈旭东：《色戒》是伟大的，此片颠覆了华人社会对于抗战的历史论述，也超越了原著张爱玲的框架，因而光芒夺目!
缠绵的“小叙事”中彰现了家国命运与时代命运交织的“大叙事”，让《色戒》多了一道人文光束，照射历史的盲点，也照出人性幽微的角落，成为一股启蒙的力量。
陈翀也回应‘《色，戒》并不想阐述易先生的政治观点和他理想死亡的过程，只是想让他在这特殊规定情境中遇到王佳芝。人性是很复杂的，在《色，戒》这面镜子里，我们看见的自己是有缺陷和阴暗面的，我们寄予希望的、理想化的情感原来是有污迹的！’
李胺自己解释：‘拍摄《色戒》是为了抢救一段可能会被逐渐被人们所淡忘的历史，是为了还原原著作者张爱玲所亲身经历的山河破碎、国土沦丧、积贫积弱、战火频仍的中国近代史的面貌，如果我这一代人不拍后人就没机会拍了。’
嗯，说的都很有道理啊。
就跟《嫁给大山的女人》，被拐，到最后爱上拐卖罪犯…
这也是事实嘛！
哦，沈旭东被一群‘公知’当成标靶了…
网上各种骂他，说他不懂人性之类的。
很正常，胡哥当年看完《大江大河1949》，写了篇读后感，感慨一下，然后被各路公知围着骂，戏子、艺人啥也不懂之类的…
沈旭东当然不至于被骂啥也不懂，毕竟他是第一流的编剧，畅销写手。
那就骂他看不懂李胺，不懂艺术…
……
但是…沈旭东有博客的，别忘了，他是作家！
打笔仗，那可是作家传统的东西！
沈旭东立刻起草了《直说了，我觉得《色戒》不应该公映》：
先说结论：《色戒》是一袭华美的皮袍，无论外表多么光鲜亮丽，其内核就是想告诉你一件事：如果一个汉奸能做到“潘驴邓小闲”，那么，他就能把王佳芝变成潘金莲！
当然这与历史不符，只是张爱玲和李胺认为他们更懂得人性，更懂得历史，更懂的世界！
先说国内的删减版本，看得人莫名其妙，一点意思都没有，就是一群青年要刺杀汉奸，因为女主角变卦，而失败了。
女主角为啥变卦呢？因为她不坚定。她不是一个革命者，她自以为是。
和汉奸朝夕相处，青春的热血和激情以及对人生的况味有了新的理解，本就不坚定的革命意志就更加涣散。所以要杀汉奸的时候，心软了，满盘皆输。
就是这么个事儿。
然后我看了完整版…
我实在不能理解为什么要那么大的尺度！
我个人感觉漏点完全没有必要，少了耻骨的蠕动碰撞…
特写表达不出情绪？
然后我就想到了卖点！
毫无疑问，床戏是卖点。
作为制片人，我太了解这些东西了，什么艺术，什么历史，什么探索人性…卖点，你懂吗？
你可以拍床戏，你也可以拍很长时间的床戏，但你没必要露点！
你露点是几个意思？
还要给演员的身体特殊部位加特写？
脸上的表情动作你可以随便做，大致的身体轮廓，你可以随便做。
怎么就影响剧情推进了？
这里回应一下为什么我觉得床戏没有必要：床戏之前，你可以沉浸在整个故事里，你眼中的人物是特务易先生和间谍王小姐在互相过招…
床戏开始之后，你立刻就出戏了，下意识就觉得梁超维和汤惟在…
人物形象立马就从易先生和王小姐坍落到演员身上！
电影，太过于真实，有时候并不是一件好事。
大家都是成年人，我不相信你们真的那么有‘艺术品位’，能够瞬间感受到了什么三段床戏对易、王的心理情感巴拉巴拉的…
都是事后强圆，当时看得脸热心跳，才是一个活人应该有的正常生理反应。
当你有了‘我草，梁草唯’这种震惊的想法，就很难再一次带入剧情到易先生和王小姐身上来了，电影讲述的东西，你也就不太在意了…
如果没有这些大尺度镜头就拍不出电影想表达的东西，那我可不可以认为是李胺太无能了，只能靠这些东西才能表达出自己的思想内核？
我很羡慕李胺，其实很多导演都想这么拍，拍点真枪实弹，但是做不到，比如主演不同意——毕竟都是大腕，传出去怎么做人？怎么维护自己的正面形象？
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