世界影坛影响力最大的电影盛事，除了奥斯卡就是欧洲三大电影节。
影响力是日积月累起来的，不过也是有时效的，如果后继不力，到了某一刻就会显得荒诞。
像杨树这样的业内人士了解历史经纬，还能够理解，或许再过个十年二十年，大陆的年轻一代就会对此不屑一顾。
“就德法意这三国的电影水平和市场规模，加起来都不如大陆，凭什么支楞个大架子？呸！”
别说多少年以后，现在这三国的影片产量和市场规模加起来已经不如大陆，而且差距还越拉越大。
然而影响力不是这么算的，尤其是文化方面，不得不承认欧洲曾经是电影文化的中心，而大陆电影在发展水平上仍有很大差距。
亚洲也有三大电影节，分别是东京、魔都和宝莱坞。
世界上有三十多个A类电影节，这三个都算一份，不过所谓影响力基本还在自娱自乐阶段。
后来首都也办了一个电影节，还没挤进A类，那就更任重道远了。
杨树胡思乱想着走上了红毯，神游物外能让他更加放松。
从踏上丽都岛的那一刻起，就开始下意识地面对镜头微笑，搂着刘漫和江诗语的腰配合各个方向的拍照。
刘漫身穿白色提花礼服裙，脚踩水钻鱼嘴高跟鞋，印花裙摆透着几分中式古典风情，而且开叉设计秀了一下美腿。
不得不说这个设计有点骚包，刘漫有些不习惯，最后还是杨树拍板用了这个方案。
江诗语是单肩礼服裙，既然来到意大利，选择了罗马款，经典黑白拼接简洁大方，利落的剪裁展现出魔鬼曲线，完全就是优雅高贵的化身。
服装师为濤姐设计了干练帅气的白色裤装，复古小喇叭裤配高跟鞋，在一众美裙之中与众不同，尤其是真空上阵的小西装性感诱人，时髦大气，整体显得简洁清新。
这也是杨树选的，濤姐的形象太甜，这套服装放大了类似安迪的气质，这是她塑造最成功形象，虽然目前还没问世。
娘娘身穿优雅的黑色礼服裙，也是开叉设计，她的腿型很好，不展示一下有点浪费，而华贵优雅的珍珠项链是点点睛之笔，为黑色造型增添了浪漫高贵。
快门声此起彼伏，约好的几个摄影师不停地挥手提醒他们配合。
其实杨树始终也没搞明白这些拍照的都是什么人，难道真有几百家媒体需要大量照片做报道？不会是电影节的气氛群演混迹其中吧？
尤其像《桃子》这样的东方团队，对西方人而言非常陌生，未来也不会感兴趣，可依然接受了热情的拍照洗礼。
比较意外的是围观的人群中有不少大陆来的游客，至少几十人，这时候热情地大声呼喊起来，把在场明星的名字都叫了一遍。
后来看报道，当中国人出现在红毯上时，闭幕式现场终于出现了一波高潮，也是今天下午唯一的一波高潮。
威尼斯电影节和它的欧洲观众似乎都有些暮气沉沉，来自东方的追星热情，终于带来了些活力。
这股活力当然不仅仅属于杨树团队，就在他们一行人踏上台阶准备进入会场时，另一头冯导和管虎的团队也上了红毯。
于是人群中再次爆发出欢呼，集中在李易锋身上。
颁奖的大礼堂历史悠久，1932年开始举办威尼斯电影节，除了二战期间停了几届，已经在这举办过七十二届。
大礼堂能够容纳三千多人，目前已经落座一大半，颁奖礼将在三点四十五分准时开始。
落座后濤姐依然很兴奋，俯过身小声对杨树说：“上午上妆时我还在想，能到威尼斯电影节走一圈也算是个里程碑，现在走完了，我却开始期待咱们的《桃子》能获奖，是不是有点得陇望蜀？”
这就是欲望的阶段性提升，一山更望一山高。
坐在另一边的刘漫这时也探过身：“很奇怪，我也是，之前对拿奖没有什么信心，到了这反而有点势在必得了。”
杨树分别搂了搂两人的肩膀：“我们会的。”
来威尼斯之前，他是对获奖最有信心的，甚至是唯一有信心的，有点降维打击般的自信。
进了颁奖礼堂之后，刘家两姐妹的信心莫名其妙地提升，他反而有些打鼓了。
搞电影节的当然深谙如何制造气氛，官方有网站，也印制场刊，每天汇集媒体对参赛影片的报道，根据热度评选热门电影。
虽然参赛的影片有二十部，不过热门的、经常被提及的也就五六部。
意大利老牌导演马可·贝罗奇奥是威尼斯电影节常客，今年不出意外地再度入围，这次带来的是《最后的吸血鬼》。
曾凭《浮士德》拿过金狮奖的俄罗斯导演亚历山大·索科洛夫也带着新片《德军占领的卢浮宫》，媒体印象不错。
《国王的演讲》英国导演汤姆·霍珀带来新片《丹麦女孩》，奥斯卡影帝埃迪·雷德梅恩，就是后来主演《神奇动物在哪里》的那个，在片中饰演世界上第一个变性人，有大量戏份为女装扮相，媒体普遍认为是本届威尼斯影帝非他莫属。
《桃子》是一部女性电影，男角色并不出彩，影帝什么的原本就没指望。
比较令人期待的还有美国神剧《真探》的导演凯瑞·福永的新片《无境之兽》，以及法国明星朱丽叶·比诺什主演的《等待》，都是群星云集的好作品。
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