事情还要回到那天MS的后台。
在聊完了被杂志设定成公式对手的事以后，福山雅治主动提出，希望叶昭有空能去他的广播节目做嘉宾。
之所以会有这样的邀请，很大一部分原因其实来自于外界。
当“福山雅治第二”的流言渐起的时候，福山雅治的粉丝颇是干了些黑叶昭的事，等到叶靠着《WINTER，AGAIN》翻了身，之前一直被压制的叶昭的粉丝以及“正义路人们”又反过来黑起了福山雅治。
在这样的情况下，作为当事人的福山雅治和叶昭，都是希望能够赶紧息事宁人的，因此，福山雅治递出了邀请的同时，叶昭也赶紧接住，试图一起缓解这种粉丝间剑拔弩张的气氛。
MS结束第二天，福山雅治的经纪人就将广播邀约直接发到了事务所，叶昭也按照先前的约定，早早腾出时间如期出演。
虽然看脸的话两个人都像是“偶像派”，但在吉他技术上，两个人在歌手里都算得上是相当不错的。
都是吉他歌手，再加上重生以后不断恶补的音乐方面的知识给了叶昭和真正的音乐人谈论的底气，种种原因综合下，当广播结束以后，两个相见恨晚的人当即就拍定要合作一张单曲，直把两人的经纪人给吓了一跳。
……
RB的娱乐市场向来是自己玩自己的，这一点，在唱片公司的策略上也很明显。
在RB乐坛，即使是同一家唱片公司的歌手，也很少有机会合作出唱片，最常见的合作模式也无非是由其中一方提供词曲给另一方演唱，像是合作出歌的事是很少的。
更不要提叶昭和福山雅治不仅唱片公司，连经纪公司都完全不同的这种情况了。
当然，跨公司合作虽然少，也不是没有，远的不说，WANDS跟中山美穗就是跨公司跨事务所跨派系的活久见式合作，当然，这个合作是各方的公司高层共同促成的，和叶昭福山雅治现在这个私底下达成约定的情况不太一样。
不过既然有先例在，想要顺利进展下去也就不是件不可能的事。
叶昭和福山雅治都算是行动派，在决定了要合作单曲之后，便约定各自去和己方的公司大佬进行交涉。
叶昭这边要简单一点，他的经纪约在自己手里，要说服的仅有长户大幸而已。
福山雅治要解决的就要多一点，除了要和经纪公司AMUSE协商，还要说服他的唱片公司BMGJAPAN。（注：福山雅治此时的唱片约在BMGJAPAN）。
AMUSE这家事务所，可能是小气龟毛注重模式操作的RB娱乐圈里的一股清流。
他们的经营理念相当去本土化，不像其他事务所那样把艺人当包身工压榨，而是相当的尊重旗下艺人的意愿，始终保持一种合作关系。
打个不一定恰当的比方，AMUSE就像是一座大商场的经营者，他旗下的艺人就像是和他签署了合约的入驻商家，虽然商家要向经营者支付佣金（分成），但本质上艺人们都是“个体户”而不是“公司员工”。
所以在允许的范围内，AMUSE的艺人是相当具有自主性的。
当福山雅治找到AMUSE的高层时，那边不仅很痛快的答应了这次合作企划，还主动帮助福山雅治和BMG那边进行协商。在有了AMUSE的帮腔以后，BMG那边也就爽快应允了。
至于叶昭这边，此时的BEING跟BMG关系还尚可，长户大幸也就对于跟AMUSE和BMG合作没什么特别意见。
要说唯一有点不爽的，就是这张单曲的出版方不是BEING而是BMG，这样的话，BEING在这张唱片上就没什么便宜可赚。
不过这也是个必然的结果，福山雅治资历名气皆在叶昭之上，这张单曲只能是“福山雅治×叶昭”，不能是“叶昭×福山雅治”。
当然，BEING这边也不是白白把钱送了出去，作为交换，BEING方面拿到了两个AMUSE艺人将要出演的电视剧和电影的TIE-UP。
在合作确定以后，叶昭和福山雅治以那天MS上塔摩利的玩笑话为灵感，决定制作一张春季单曲。尽管只是确定了这个概念，连具体的曲子都没有拿出来，双方还是迫不及待把合作的消息通过杂志散布了出去。
消息一出，刚看了小半年《福山叶昭躺枪记》的吃瓜群众、为了偶像撕得昏天黑地的粉丝、浑水摸鱼两头开黑的正义路人、顿时傻眼了：这是波什么操作？
……
在选曲方面，叶昭和福山雅治约定每个人都写一首歌，之后综合唱片公司的意见，选出其中一首当主打，另一首则放进去当CW。
实际上，春季歌曲福山雅治名下就有首现成的《樱坂》，这张发行于2000年的单曲，妖孽的大卖了两百多万张，是福山雅治国民度最高的一首歌。
可是叶昭并不打算用这首歌，刚刚才甩开“福山雅治第二”的帽子，接着拿出一首福山雅治味超级浓厚的歌，这不是没事找事是什么？
再说了，福山雅治歌里的樱坂指的是他老家长崎松岛的樱坂，而不是东京大田区的那个樱坂，当着正主的面瞎掰这种事危险系数太高，实在没必要干。
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