把自家的歌手外包出去给别家公司制作，这种事一点也不少见，如果能够借助外包制作公司让歌手的事业有所起色的话，倒也是件双赢的事。
何况，叶昭本身就和索尼这边有一个制作合约。
现阶段，DefSTAR的工作重心无疑是在即将推出的TBG这里，至于一朵开都没开过的昨日黄花，还真没有人有时间搭理他，重新替他规划一番歌手生涯。
这种时候，叶昭开口想把平井坚要过去重新捯饬一番，倒也不是件坏事。反正只是过档制作权，又不是把人也一块儿给过档了，假如真的有气色，得利的还是他们这边。
再说了，听叶昭提起日本的RnB市场，吉田敬心里也有点小算盘要打。
正如叶昭所说，RnB的市场还没有真正在日本的乐坛兴起过，而这其中的可发展空间，毫无疑问也是巨大的，只不过，还缺少着一个点燃这个热度的人。
久保田利伸在八十年代曾经推开了RnB这扇门，制作出了让日本人接受的RnB。古里古怪的日本人，不管是什么东西，一旦进入了日本，就都要进行一番本土化，比如那些令人抓狂的用片假名拼出来的被“日化”了的外来语。
音乐方面也是如此。世界性的审美在日本是行不通的，想要让日本人接受什么东西，就必须得想办法掐头去尾，重新进行一番“日化”，这样一来，才更加容易成功。
如果想要大成功，那么，就在“日化”的同时，还得保留那种“洋式”的新鲜感。
而到底什么样的RnB是能够让日本人接受的，这是需要进行探索的东西。要探索就必须要有牺牲，吉田敬自认不是一个太急功近利的唱片公司负责人，但是，要他放弃现在摆明了火热的乐队潮，转而去开垦RnB这块荒地，他也做不到。
他是眼光独到精准的唱片公司负责人，不是艺术家，没有那种情怀。对于他来说，他的首要目标就是如何让公司盈利，如何在这个各显神通的唱片市场里拿到一块蛋糕，缓解现阶段索尼一系青黄不接的局面。
而现在，叶昭提出来，他想要去开垦这块荒地，虽然不至于正中吉田敬下怀，却也让他颇为意动。
近年来的乐坛说明了一件事，只要某一样东西爆红，趁东风的人很快就会扎堆出现，然后把这样东西推上最顶点，而越来越失去判断力，热衷于跟风的消费者也助长了这样的趋势。
如果叶昭在RnB这方面真的可以做出点什么，开一点头，那么，他就可以借着这个头，趁势推出这方面的新人进入市场。
即使叶昭失败了——他的失败也是相当宝贵的经验，吸取他的教训，也可以为DefSTAR这边腾出手来进行RnB市场探索时，避开那些陷阱。
考虑到这些，吉田敬不可谓不心动。甚至，会特意把吉田敬引荐给叶昭的冈崎忠夫，心中也未必没有这样的想法——付出一个事业半死不活的小歌手，来赌一把将来。
实际上，当初被索尼扔给BEING的TUBE，也不是什么被寄予厚望的新星，只是索尼那边抱着试试看的态度组起来的带有一点偶像风味的乐队，没想到竟然真的被BEING摸到了成功的脉门——当然，也是在经历了出道几连扑，长户大幸甚至表示，如果下张再没有起色，那就只好解散他们。
不过，虽然当初是带着点偶像风味出的道，但是这支乐队实际上是有着自己稳定的创作输出的，并非是那种只在台上拨一下乐器的“表演乐队”。
吉田敬和冈崎忠夫想着借一借叶昭的手，但是对叶昭自己来说，把平井坚弄过来，不止是因为这位的实力是现成的，比从头开始找寻新人要容易，同时，他的内心深处也有着和那两人差不多的想法。
通过平井坚这样自身本来就有着深厚RnB功底的歌手来探索市场，能够极大的俭省他自己的精力，并且从他的身上总结到自己需要的经验。
而在成功的同时，作为给这棵桃树浇了水施了肥的人，他也绝不会放弃摘桃子的机会。
从这方面来说的话，在平井坚的身上，着实寄托着他不少的期望。
虽然心里各自想的都是各自的利益，不过大面上考虑的东西却也都差不多，因此，这件事谈起来倒是也不太难，虽然没有直接了当的说出那个“没问题”，不过，就席间吉田敬表现出来的态度，这事儿在他这里，基本上算是稳了。
至于之后要如何过档平井坚的制作权，这件事叶昭说了不算，吉田敬说了算。他至少不能在明面上主动去要一个已经在DefSTAR手下出道两年的歌手，如果真的这样做了，那就有些太过失礼了。
因此，这件事只能由吉田敬主导，在那边提出把平井坚的制作权过档给他的要求，之后再由他来接受。
这也是为什么要在私底下先见面商议一下的缘故，有时候，一些礼节是不得不遵守的。
乍看之下，在这件事当中，好像三个人不约而同的越过了平井坚本人的意见，并且也大有不在意他的意见的意思，不过，这也不代表平井坚本人没有拒绝的权利。
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